"Pfff, wat een trap hè. Hoe bestaat het. (.) Je tilt de mensen omhoog, wat een generositeit. Iedereen die die trap oploopt is ineens een nobele." Op de enorme houten wenteltrap van architect Lina Bo Bardi vergeet Aldo van Eyck zijn hoogtevrees, zo onder de indruk is hij - "het is eigenlijk geen trap, het is een wonder." De Nederlandse architect Van Eyck is aan het woord in een documentaire over Bo Bardi, die in 1946 uit Italië emigreerde naar Brazilië. Daar ontwikkelde ze zich tot wat je een humanistisch architect zou kunnen noemen: ontwerpend met de mens in gedachten, op vernuftige wijze. Mocht een plein niet bebouwd worden, dan hing ze een museumgebouw gewoon aan een arm erboven. Toen kon het wel.

Dat u haar niet kent is een onrecht dat kunstcentrum Stroom ongedaan maakt met een expositie, waarin verschillende documentaires, zoals deze, elkaar afwisselen. De reden dat u haar niet kent is dat Brazilië buiten ons Europese blikveld valt, afgezien van het Bauhausachtige Brasilia. Daarmee werd starchitect Niemeyer het gezicht van modern Brazilië, maar Bo Bardi - net zo goed betonminnend - gaf modern Brazilië een ziel. In Sao Paulo verbouwde ze van 1977 tot 1986 een fabriek tot cultureel centrum SESC Pompéia: met sportruimtes, een zwembad, theater, horeca en een boardwalk om te kunnen zonnen. Haar interesse in de energie van buurten, in behoud en restauratie, doet denken aan Jane Jacobs pleidooi voor vitaliteit en tegen functiescheidingen (wonen hier, werken daar). Daarom bleef Bo Bardi ook na opleveringen vaak betrokken zoals bij SESC Pompéia om tentoonstellingen te maken over insecten of volkscultuur, kunst tot Kunst verheffend. Muren zijn bijzaak, het gaat om het gebruik ervan.

Maar, dit alles maakt een tentoonstelling over deze dame een uitdaging. Gebouwen verplaats je niet, documentatie is snel saai, en Bo Bardi was het tegendeel van saai. Daarom probeert Stroom het met meer leven: events, films, ingrepen door kunstenaars 'in de geest van Bo Bardi'. Dus bekijk je documentaires zittend op een fluorescerende reuzeotter en staat er een 'zit-uil' (van Manuel Raeder en Mariana Castillo Deball), giraffenstoelen (bestonden al), stellages met planten (Céline Condorelli), en een amoebevormig podium van Mike Cooter: de vorm die Bo Bardi aan ramen gaf. Omdat vierkante ramen een veel te rechtlijnige kijk op de wereld geven.

Het hoofddeel van de expositie bestaat uit glazen museumsokkels naar ontwerp van Bo Bardi. Wendelien van Oldenborgh behing ze met schilderijen uit Bo Bardi's tijd en met intuïtieve collages. Die bestaan uit knipsels, foto's, schetsjes, transcripties van gefingeerde ontmoetingen. Maar ze zijn lastig leesbaar: waarom dit gesprek, waar komt die foto vandaan, waar kijk ik naar? Zo wordt de associatieve mix toch nog ontoegankelijk. En dat geldt voor meer. Een koperen gordijn is een interpretatie van de parketvloer in Bo Bardi's woning, door Leonor Antunes. Mooi, maar dat moet je weten. Zo slaat de tentoonstelling verschillende wegen in, waarvan sommige doodlopen. De vraag wie die Bo Bardi nou toch was, zal voor veel bezoekers onbeantwoord blijven.



Tentoonstelling: 'Another Reality. After Lina Bo Bardi', t/m 3 juli 2016 bij Stroom, Hogewal 1-9, Den Haag. Wo-zo 12-17u. www.stroom.nl